修复前后的宋版《春秋经传集解》对照图。刘同华 摄
由国家图书馆（国家古籍保护中心、国家典籍博物馆）主办的“妙手传天禄 丹心鉴古今——国家图书馆藏清宫‘天禄琳琅’修复项目成果展”正在国家典籍博物馆举办。
什么是“天禄琳琅”？
“天禄琳琅”藏书是清代宫廷珍藏图籍的精华与瑰宝，也是中国历史上极具代表性的宫廷善本特藏。清乾隆九年（1744），乾隆命内廷翰林院检阅内府藏书，选择其中善本进呈御览，并在乾清宫东侧的昭仁殿内列架收藏，御笔亲题匾联，赐名“天禄琳琅”，主要典藏宋、元、明刊本及影写宋本等珍稀古籍。
天禄，既是一种瑞兽，也是汉代宫中藏书阁——天禄阁，汉高祖时创建，在未央宫内。据《三辅黄图》记载：“天禄阁，藏典籍之所。”刘向、刘歆、扬雄等曾先后在这里编校书籍。
“天禄琳琅”古籍修复成果的亮点
作为“中华古籍保护计划”的重要项目，2013年8月27日，国家图书馆正式启动“天禄琳琅”古籍修复项目。该项目对馆藏损毁严重的300余册15000余叶“天禄琳琅”藏书进行精心修复，历时8年，圆满完成。
此次展览展出善本、普通古籍、中外文现代图书、报纸、档案复制件等不同类型展品共计72种85册（件），其中有一部分为“天禄琳琅”旧藏的珍贵古籍，大多是经过修复师用不同修复技法修复的曾经严重破损、不同破损类型的天禄珍籍，另配合展出修复过程中精心制作、选配的材料和工具等48种，让观众不但能观赏重要典籍，同时可以了解大国工匠的划时代技艺。
重点展出的珍贵古籍有清乾隆内府抄本《钦定天禄琳琅书目十卷》，该本详细著录每部书的版本、钤印、卷册等情况，为一部完备的清宫善本书目。
还有一部宋绍兴二年至三年（1132—1133）两浙东路茶盐司公使库刻本《资治通鉴二百九十四卷目录三十卷》，赵万里主编《中国版刻图录》对此本曾评价：“宋时建本、鄂本、蜀本都直接间接从此本出。此书元丰监本久佚，此为硕果仅存之第一本。”此书为完整存世的唯一一部，价值极高。
在亮相展览的珍贵古籍中，能看到许多化腐朽为神奇的经典修复案例。如元大德九年（1305）太平路儒学刻本《汉书一百卷》版本珍贵，但之前它地脚处书叶、衬纸纸张表面生有大量霉斑，并存在泥渍、糟朽、残损等，经过修复如今已能一睹其真容。
还有明成化九年（1473）内府刻本《资治通鉴纲目五十九卷》，由朱熹手定其纲、朱熹门人赵师渊撰写其目。因这部古籍的原瓷青绢质书衣破损面积大，故采用了补绢仿制与染色、做旧等修复方法国家图书馆攻古籍馆，呈现出补绢与原书衣高度匹配的自然老化效果，非常符合“整旧如旧”的古籍修复原则。
据“天禄琳琅”修复专家朱振彬介绍，修复中北宋文同的诗文集《丹渊集》粘连比较严重，修复难度极大，刚取出来的时候已经粘连得像一块砖，打不开，里面有多少页都不清楚。“《丹渊集》分为8册，修第一册的时候，我印象特别深刻，当时也是夏天，天气比较炎热，必须静下心来修复。揭书叶时，我们用笼屉蒸书，把它的胶一点点化开，再慢慢揭，光揭开第一册的书叶就花了十余天。”朱振彬介绍。现在，我们在国图的展厅里可以清晰看到这部修复后的宋人文集。
为了方便观众了解古籍修复技艺及相关知识，在古籍修复室的复原场景区，观众可以用数字化的方式体验“天禄琳琅”修复项目的各种修复形式，一起参与守护“天禄琳琅”藏书。
能让古书回春的“补天手”
中国传统的纸张，有“纸寿千年”之誉，今天保存下来传世最早的纸质档案，是藏于故宫博物院的《平复帖》，在历经1700多年后依然保存完好，主要归功于其书写载体——中国的纸。
但是纸张经不住虫蛀、鼠咬、污垢、霉烂、水湿等破坏，有的甚至是毁灭性的。因此，伴随着雕版印刷而兴起的一门手艺，就是古籍修复，说是艺术更为精当，称其为“补天手”不为过。
北魏时期贾思勰在《齐民要术》中就有一段相关记载，讲的就是书籍修复：“书有毁裂……裂薄纸如薤叶以补织，微相入，殆无际会，自非向明举之，略不觉补。”微相入三个字，就传达出了书籍修复的谨小慎微。
虫蛀、鼠啮、火烬、脆化、酸化、粘连、絮化……这些都是古籍所患的疑难杂症，每一种都不好对付。酸化的，得采取酸碱中和的办法，把古籍的书叶泡在碱性溶液里；粘连的，得给古籍包上皮纸和毛巾，放到竹屉蒸笼上蒸熏，让纸张间的墨汁和水渍慢慢化开。所有病症的治疗中，尤以絮化、脆化最难。但凡得了这两种病，古籍的书叶就像“酥皮点心”一样，摸不得碰不得。
古籍修复的要求是“整旧如旧”，即最大限度地保留古籍的原始面貌。我们可以简单了解几种修复古籍的方法：补书法、去污法、托裱法等。
比如针对常见的虫蛀，则用补书法。将书页慢慢打开放在隔板上，在蛀洞周围抹上糨糊，用同色纸对着纸张纹路，按在破损的洞上，然后依糨糊湿印把纸撕下即可。去污法，顾名思义，当泥水等污渍滴在古籍上时，可采用毛质软排笔慢慢刷去污斑上的浮土和泥迹。对于已经霉烂的书，则常用托裱法：先用同色纸将破损处补齐，然后在书背后刷上糨糊，再裱上一层纸，全部裱好后再截齐装订成册。
有种古书样式叫“金镶玉”，这是一种古籍装帧形式。所谓“金镶玉”，就是指通过在书页里面衬上白纸，使书页的三边都镶衬出白色的衬纸，再用纸捻将衬纸与书页重新装订，因为原书页是黄色的，衬上的新纸是洁白的，如同黄金镶了白玉，所以称作“金镶玉”。
2013年，“天禄琳琅”修复项目正式启动，这是“中华古籍保护计划”实施以来最大的一次针对珍贵古籍的专项修复项目。历经8年，朱振彬和团队一起修复好了“天禄琳琅”善本，团队对每一册书都有“个性化”定制。
国家对古籍保护事业的投入越来越大，这让朱振彬和团队倍觉欣慰。如今的古籍组设备精良，高清摄影台可以上下正反两面拍摄古籍的书叶，这些都凝聚着几代修复师的心血，配得上古籍修复“国家队”的称号，为的就是一个目标——给古书续命。
古籍保护见证文脉生生不息
卷帙浩繁的古籍历经岁月沧桑，记载着千百年来的中华文明故事。
今天，读者打开中国古籍保护网“全国古籍普查登记目录”，孔子博物馆、北京师范大学图书馆、重庆图书馆等收藏单位编纂的古籍普查登记目录呈现在眼前。
以前，全国的古籍藏量究竟有多少，存藏状况如何，破损有多少、分别到什么程度，能修复的人有多少……这些问题曾经是摆在全国古籍保护人面前不可逾越的“鸿沟”。
为了摸清家底、传承文脉，2007年，“中华古籍保护计划”正式实施。作为基础性工作，古籍资源普查工作在全国全面展开。
目前，全国古籍存藏家底基本摸清国家图书馆攻古籍馆，普查登记目录陆续出版，古籍文物定级工作纳入日程；海外中华古籍存藏调查和数字化回归多渠道开展，取得重大进展；古籍收藏条件不断改善，超过2000万册（件）古籍得到妥善保护，超过385万叶珍贵古籍得到抢救性修复；一大批列入国家重大文化建设项目的古籍整理出版成果面世，仅国家图书馆出版社就出版1.5万余种；古籍数字化、胶片化等异质保存利用工作稳步推进，仅国家图书馆就有超10万部件古籍数字资源实现免登录在线阅览。
通过名录评审和普查，还新发现了一批珍贵文献，如《永乐大典》“湖”字册、3件重量级唐代早期印刷品、《乾隆御定石经》初拓本等。
这项工作，让每一部古籍都拥有了“身份证”。
近十年以来，古籍保护被提升到空前高度。“中华古籍保护计划”被纳入国家和文旅部“十三五”“十四五”规划，制定实施了《“十三五”时期全国古籍保护工作规划》；《中华人民共和国公共图书馆法》使“古籍保护”有了法律依据和保障；2022年3月，“加强文物古籍保护利用”首次被写入政府工作报告；4月，中共中央办公厅、国务院办公厅印发《关于推进新时代古籍工作的意见》。
“乾坤万里眼，时序百年心”，以“天禄琳琅”为代表的经典古籍的重生，正在见证着中华文脉的生生不息。
