动画场景中传统建筑元素的应用（资料）文档信息：文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“动画”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文7670字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！目录TOC \o "1-9" \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：动画场景中传统建筑元素的应用 2 一、传统建筑元素与动画场景概述 2 二、中国传统建筑元素在动画场景中的应用 4 三、结语 5 文2：苏州古城区公共环境中传统建筑元素的应用 5 一、传统建筑元素在公共设施中的运用 6 （一）苏州博物馆的大匠无工 6 （二）苏州图书馆的新旧和谐 7 （三）苏州规划馆的因借妙用 7 二、传统建筑元素在街景环境中的运用 8 （一）环河景观的连点成线 8 （二）小游园的园林风格 9 （三）小桥流水的水乡特色 9 （四）建筑小品的古韵今风 10 参考文摘引言： 11 原创性声明（模板） 12 文章致谢（模板） 12正文动画场景中传统建筑元素的应用（资料）文1：动画场景中传统建筑元素的应用动画是一种新型的娱乐方式，是现代人追求精神愉悦的一种有效办法，它的存在有着十分重要的文化价值。
如今是快速识图的时代，各种信息被符号化、图像化处理，以便人们更加迅速地接受信息。动画作品的最终呈现方式是以其本身所包含的独特的视觉符号和审美功能来达到对观众的一个认知效果。而探讨我国动画产业的历史背景和意义，对于我们国家动画行业的今后走向有着重要的指引作用。一、传统建筑元素与动画场景概述（一）传统建筑元素1.基本概念。中国传统建筑文化博大精深，包罗万象，它是独立发展的体系。建筑的出现最早是为了满足人们的居住需要，从“穴居”“巢居”进而发展成“筑居”，衍生出了供人们居住的建筑。在中国建筑史中，木雕、屋顶、栏杆、楼梯、斗拱、门窗、台基等，都是体现传统民族精神的元素。2.主要特征。中国传统建筑是从原始社会开始的，当时人们逐渐懂得如何利用自然界的材料，例如石材和木材等，进行广泛使用。由于木材与石材相比更具有可造性，因此逐渐形成了木构架的结构，奠定了中国传统建筑最基本的特征。主要体现在以下两个方面。第一，中国传统建筑单体造型多由屋顶、屋身、台基三个部分组成。屋顶是建筑当中最吸引眼球的地方，一般而言，我们通过观察屋顶的形式就能够分辨出建筑的等级。庑殿式屋顶与普通瓦房有所相似却又有着明显的区别，庑殿式屋顶是四面的，每一面都是曲面式的斜坡。
除了最上面的正脊是平直的外，其余面与面之间的斜脊也是弯曲的，所以别称“四阿顶”。在古代，皇室贵族为了显示自己的尊贵，在修建皇宫时会采用最顶级的屋顶样式——重檐庑殿顶。除了皇宫，重檐庑殿顶极少用到，除非是特别重要的庙宇，如北京的太和殿（如图1），其他一般的庙宇用单檐。台基，顾名思义就是建筑下面用砖石砌成的建筑物底座，起到承重的作用，除此之外，还能防潮防水，保护房屋不被侵蚀。在早些年代，台基只是为了保护建筑，防潮防水，到后来为了建筑的美观以及一些等级制度而修建台基。例如太和殿的台基，一是为了保护太和殿；二是为了展现出太和殿的尊贵。又如天坛祈年殿，其台基更多是为了彰显祈年殿的恢宏大气。建于台基上的建筑物，通常都有着自己的特点，比如明间稍大，两边间的宽度逐级减少等，这些构建的方式不仅能提供功能需要，还使得外观达到了主次分明的效果。第二，斗拱的层数代表着建筑的等级。斗拱，一种存在于屋身和屋顶交界处的部件，常见于略为重要的建筑物中，是中国传统建筑的一个特色。斗拱的构成并不复杂，由木枋和短木板构成。最早的时候，为了支撑房屋的出檐和减小屋内大梁跨度而采用斗拱，但是到了明清时期，斗拱更多是用来装饰。3.涵盖类型。
中国的传统文化包括物质文化和非物质文化，传统建筑是中国物质文化中最重要的一部分，例如故宫、四合院等建筑物。中国的传统建筑物在世界上是独一无二的，是其他国家无法媲美的，不仅仅是设计上的卓越性，更是那厚重的历史气息。中国经历了五千年历史的洗涤，在建筑设计上越来越呈现多样化，除了民居、皇宫外，还有一些建筑物承载着中国的传统信仰，例如寺庙、佛塔等建筑物。另外还有些建筑烘托了人们的情感，比如牌坊、纪念碑，等等。除了这些还有一些景观建筑物如宏伟的长城、唯美的苏州园林等。（二）动画场景1.基本概念。首先理解动画场景必须将“背景”和“场景”区分。背景即主体后面的事物，指后面的空间，而场景对影片场面起到烘托作用，它包含主体也包含背景，具有空间性和时间性，是时间上的空间。场景是除去人物造型之外的一切事物造型，所以它在影片中的重要性不言而喻。它可以奠定整个影片的风格，对剧情的发展起到了烘托的作用，同时在视觉上给观众带来很大的冲击力。它所传达出来的思想情感或是清新优雅，或是华丽宏伟，或是惊悚诡异。2.主要特征。时间性与动态性是动画场景设计中的两大主要特征。动画里面的时间设计，更多是倾向于设计者的主观臆想。不同场景具有不同的时间解决办法，例如浓缩与延长等。
时代的变化对动画场景设计产生了很大的影响，同时也造成了视觉享受上的变化，例如同一事物在同一地点上的不同时间内表现出的生命特征都是不同的。在动画场景中动态特性的体现，就是将动态时间内的空间环境融入到动画场景的设计中，一般主要通过两个方式来进行展现。一是空间内客观事物特性的变化或者演变的动态特性；二是利用镜头可以对事物进行加工，来展现不同的场景事物，例如镜头拉伸、缩短和角度的变化等。不同类型的动画产品所表现的设计元素通常也是不同的，有些动画除了元素的设计外还会借助动画的题材来表现一些寓意或者更有深意的思想，因此对于不同类型的动画往往在设计上也是有很大区别的，最后产生的视觉效果以及对于中心思想的理解也是不同的。二、中国传统建筑元素在动画场景中的应用（一）在二维动画场景中的应用二维动画场景通常以平面化的形式来表现，最早是在纸面上进行绘制，以纸面绘画为主，是最接近于绘画、最常见、最古老的动画形式，其中手绘动画、剪影是两种传统的表现方式。《大闹天宫》是一部典型的运用了中国传统建筑元素的平面动画作品。在《大闹天宫》整个场景风格方面，巧妙运用古代壁画、建筑等本土文化元素，给《大闹天宫》增添了一份浪漫色彩。
在《大闹天宫》动画作品中，天宫的篇幅占了很大的一部分。影片运用古代楼梯、围栏等多个传统建筑元素（如图2），从各个建筑元素方面提取精华，融会贯通。（二）在三维动画场景中的应用三维动画又称3D动画，与平面动画不同的是，它是立体的，有长宽高的“体积”，而平面动画只有面积。从这个区别来看，三维动画的制作比较接近真实电影的思考方式。随着科技和电脑技术的创新、发展，三维动画有取代平面动画的趋势。《功夫熊猫》是一部非常具有代表性的三维动画影片，这也是一个广泛运用中国传统建筑元素的立体动画作品。剧本创作在动画创作中占有举足轻重的地位，并且也间接决定了场景中所要运用的传统建筑元素。虽然说影片的剧本很少直接拿给观众阅读，但它对动画产生的影响是多方面的。《功夫熊猫》动画作品中的元素大多来自于中国，其中最突出的特征有三点：一是以中国功夫为题材；二是以国宝熊猫为主角形象；三是以中国传统建筑为主要场景。《功夫熊猫》系列动画作品的重要场景包括玉皇宫，是代表我国北方园林建筑特色的景观。“玉皇宫”代表了中国北方宫殿建筑，其屋檐、门窗、柱子、色彩等都吸取了北方宫殿的最基本的特征，极具庄重感和鲜明的色彩感（如图3）。从视觉角度来讲，传统建筑元素在动画场景设计中往往起到了一种表述该动画故事所发生的年代与相关的文化背景的作用。
所以在有关中国传统建筑元素融入动画场景设计中，我们不仅要突出中国传统建筑的历史特色和文化底蕴，更要时刻契合动画作品的风格，为此我们在运用传统建筑元素时，更要对其外到整体造型、内至装饰风格，以及特有的色调来进行艺术性提炼与加工。三、结语一部好的动画作品，不仅仅是故事情节的设计，更是要对角色的设计、建筑风格的设计、周围场景的设计等做到尽善尽美。很多时候，在一部动画作品中，如果场景设计得很好，不仅可以大幅提升观众的视觉享受，还可以对故事情节的发展以及人物情绪的变化起到推动作用，更能突出主题。从众多实例来看，动画作品中的场景设计就是为了突出动画主题，所以场景的设计要与动画本身所反映的思想或者内涵相辅相成，密不可分。如何使中国的动画作品更具深意，这是中国动画作品要想走向世界必须解决的根本，也是屹立于世界的根本。笔者以《大闹天宫》《功夫熊猫》两部优秀作品为例，从平面和三维的角度分析我国建筑元素如何更好应用在动画场景中。通过分析这些优秀动画作品动漫中传统文化建筑，我们不仅可以从中汲取好的方法和经验，提取中国传统建筑文化的精髓，而且还能通过对比，发现我国动画作品存在的不足，以便更好地进行改善。文2：苏州古城区公共环境中传统建筑元素的应用传统建筑元素是古城苏州传统建筑的精髓和符号，对传统建筑元素的合理运用不但能和古城的建筑风貌一脉相承，也因为新材料、新技术的运用，体现了时代特征。
传统建筑元素不但出现在苏州的历史街区、名胜古迹等处，也广泛运用在规划馆、博物馆、图书馆等城市公共建筑设施以及环河景观和街头游园等城市公共景观中，成为苏州传统建筑元素运用的典范。一、传统建筑元素在公共设施中的运用（一）苏州博物馆的大匠无工由着名建筑大师贝聿铭主持设计的苏州新博物馆以其独特的设计语言表现出他对苏州传统建筑元素的理解。在他？"中而新，苏而新"的设计理念指导下，充分表现出对传统建筑"新"的表达，即对传统建筑元素进行概念化、抽象化的表现，以简约表现大匠无工。首先，在建筑材料的运用上，钢材和玻璃替代传统木料。在博物馆的顶棚和山墙上大量运用了玻璃，这不仅使得展区更加明亮，而且也使博物馆显得通透。特别是在屋顶的材料上，贝老先生大胆选用灰色花岗岩，"大型公共建筑的屋顶用花岗岩做瓦，这在中国是前所未有的"灰色花岗岩一遇下雨便成黑色，充分表现了苏州古典建筑黑、白、灰的特色。其次，新博物馆外观呈几何形，极具现代特征，但精妙在于，从新馆的任意房间的窗户往外看，就能发现，新馆坡度与远处及更远处的苏州传统民居的屋顶坡度一致。博物馆里到处可见三角形、菱形和平行四边形等几何图形，这些几何形都是对园林建筑元素的提炼。
第三，被称为"光线魔术师"的贝老先生，在新馆内用他特有的建筑语言表现他对光线的把握。如在天窗的处理上，他借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法，将天窗开在屋顶的中间部位，自然光线透过木贴面的金属遮光条，进入到博物馆的活动区域。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，能让周围的线条流动起来。（二）苏州图书馆的新旧和谐2001年落成的苏州图书馆是由苏州本地的设计师王琼先生主持设计的，这是一组新老建筑相结合的、颇有苏州特色的建筑群。旧的建筑有：建筑用地的中央为民国年间的园林"天香小筑",北面是富有水乡特色的一组民居建筑"小飞虹".在这样的历史环境中，怎样使新的建筑与旧的建筑和谐共处，并能体现一定的时代特色？王琼先生以一个本地人对苏州的理解，以一位青年设计师对时代的把握，让传统和现代在这个公共建筑空间和谐地对话。首先，新图书馆采用了分散的布局方式。北面结合保留的传统民居建筑环境，布置了一些低矮的图书馆附房，入口处设置了一座牌坊，形成传统特色街"石家湾",通过特色街空间的过渡使图书馆主体建筑与民居建筑风貌取得了统一。其次，为不破坏传统建筑的完整性与独立性，在新的主体建筑与天香小筑之间增设了一条曲折的传统廊道，目的是使新旧空间能和谐过渡，也使传统园林具有独立性；另在"天香小筑"沿人民路一侧也增设了一条廊道，但这条廊道的形式要更"现代"些，它使整个建筑群体的立面在外观上表现得更加和谐统一。
第三，新图书馆在平面布局、立面形式、符号运用、屋顶处理等方面都结合传统特色与时代要求，创造新的具有地域特色的建筑群。新建筑在临近老建筑的庭园一侧还采用了一片贯通的两层高透明玻璃幕墙，透过幕墙可以看到许多表现现代技术美的钢结构构件，也可以看到楼层中人们的活动，玻璃的采用使得体量较大的新建筑显得通透轻盈，也使老建筑的生存空间得到很好地保留。（三）苏州规划馆的因借妙用巧于因借就是园林里常用的借景手法。计成早在《园冶》一书中就提出了"园林巧于因借，精在体宜"的造园原则，这种手法在苏州传统建筑，特别是私家园林中常被用到。象拙政园的梧竹幽居、绣绮楼就借用了园外北寺塔，高塔、小亭共筑园林佳景。借景的设计手法能将空间打开，将空间的层次大大的拓展开来。因此，当代设计师也常常把这种传统的表现手法运用到现代的建筑设计中，如位于阊胥路的苏州规划展示馆就是个很好的例子。苏州规划展示馆位于阊胥路东侧，由主体建筑群和馆前广场两部分组成。主体建筑群沿袭了江南水乡特有的黑、白、灰色调，并保留了苏州民居小巧灵活的体量特征，以廊道和庭院连接现代馆和古代馆。馆前广场由一座气势宏大的石拱桥把展示馆和古运河连为一体，这座壮观的拱桥就是着名的"万年桥",在《盛世滋生图》中就有这座桥。
新万年桥保留了老桥的石砌墩台、楹联、旧砖等元素，高耸的拱桥不但是古运河上的视觉高点，更是和规划展示馆建筑群互为风景。站在桥上可以欣赏到展示馆的全景，而展示馆前的广场也和玉带般的拱桥连为一体，是整个展示馆最高的视觉点。规划展示馆把高耸古朴的万年桥和流动的古运河融进整体景观中，使凝固的建筑有了动感，使原本平缓的建筑轮廓有了节奏，是在现代建筑设计中借用传统古建筑的手法，是对传统建筑元素的巧妙运用。二、传统建筑元素在街景环境中的运用（一）环河景观的连点成线环河景观指的是环绕苏州的护城河景观。护城河对苏州的意义非同一般，着名历史学家顾颉刚先生在其着作《苏州史志笔记》中写道："苏州城之古为全国第一，尚是春秋时物，其所以历久而不变者，即为河道所环故也。"护城河道限定了苏州的城址和布局，造就了苏州城的千载风貌。苏州自建城伊始便与水结下了不解之缘，苏州人几千年来临水而居，因水而秀，为水而荣。因为有水，才使苏州有着"君到姑苏见，人家尽枕河"的城市特征。完成于2004年的环古城风貌保护工程就是对护城河保护和利用的重大工程。这道环绕全城的景观是古城最大，最丰富的景观，它不但把沿河两侧所有的古城墙、古城门、名胜古迹等传统元素充分保护利用，旨在重现旧日历史风貌，还在此基础上，增设绿化景观，使交通集散空间与环古城开敞空间相连接，创造出亲水和城市山林的生活休闲空间。
环河景观在对传统建筑元素的运用上主要是以护城河为线索，将沿河的古遗串联起来，如西段的设计重点即是呈现历史的沧桑，以古城墙、城门、城河等古迹为载体，全面重现金阊十里、盘门水城的历史风貌。而在时代特色上的体现，即是以生态学原理为指导，以保持良好的城市生态环境为前提，创造理想的人居环境。（二）小游园的园林风格利用街道、河道边的空地，建成硬质铺地与花草树木相结合的室外小绿地广场，称之谓"小游园".苏州的小游园大多分布在街边或居民区，面积在500平方米以上，最大的有2000平方米，市民出门不到三五百米即可看到一个，可以随意游览、休憩，开窗见绿，出门是景，成为城市景观的独有特色。这些小游园的绿化通常都是因地制宜，运用苏州本地的树种材料来营造苏州特色。园地上常常是几竿竹子，配以一株罗汉松，放一块假山石，就形成颇有园林韵味的小园子。苏州园林是苏州的形象符号，苏州人已自觉地把它渗透到了城市建设的方方面面，而小游园更是把深宅大院里的古典园林元素搬到了街头巷尾，真正成为这座城市的风景。（三）小桥流水的水乡特色苏州是水城，水巷和桥是苏州街景环境中独特的景观。在经历过对水的破坏并体验到由此带来的后果后，现在的苏州更加注重对特色水巷的保护，尽可能恢复昔日小桥流水的水乡特色。
在对水巷的处理上，主要通过保持水巷的尺度、比例和两岸的建筑风格来突出水巷的特色。传统街道水巷空间风貌的最大特色体现在河街的空间关系上，因此要让人在街道上行走时能直接感受到水巷的存在，就要以传统的空间结构关系来表现。如干将路、临顿路采用了两街夹一河的空间关系；道前街采用了一街一河的空间关系；十全街、学士街北段、南浩街采用了背河式的空间关系，完好地体现了水巷的特色。有水就有桥，桥也是苏州水乡特有的建筑符号。苏州水多，桥也多，特别是形式优美的拱桥，不但突出了水巷的特征，而且高于街面的拱丰富了水巷的层次。水巷上有桥，桥架河上，拱券圆润，板桥疏朗，充满着浓郁的水乡特色。（四）建筑小品的古韵今风苏州街头经常能看到牌坊、连廊、亭、台、榭等建筑小品。这些原本出现在苏州居民或私家园林里的传统建筑元素，通过建筑师的提炼和转化，成为苏州当代城市街景环境中的标志性景观。"牌坊"又称牌楼，是一种门洞式的纪念物。一般用木、砖、石等材料建成，上刻文字，大都作为传统建筑群的附属部分。苏州的牌坊式样很多，有二柱、四柱，单檐、重檐之别，有顶上有楼、无楼之分，结构也分石构或木石混合两种。因苏州气候潮湿，所以全石质的牌坊为多。
现代出现在街景环境中的牌坊除了有纪念的功能，还有标示引导作用。如干将路上的"句吴神冶"景点，就是以牌坊和牌楼为主要建筑来纪念干将、莫邪的。正对宫巷的"句吴神冶"牌楼是一座重檐四柱、木石混合结构的建筑，整座牌楼飞檐翘角，气宇恢弘，匾额上"句吴神冶"、"剑气凌云"的书法清雅绝伦。相比较两边的以"干将"、"濂溪"为名的石作牌坊就简洁多了，仅在在两边望柱上有祥云图案的石雕。显得颇有现代感。这样较为简洁的牌坊形式更多的出现在街头的入口处，起到标示引导的作用，如定慧寺巷口，观前街口等。"亭"、"廊"是苏州园林建筑中长见的类型。亭主要是供人们休憩凭眺的小品类建筑；廊是过渡性建筑，现在它们被直接大量地运用于街头巷尾的休息绿地中，在设计中常常将亭和廊连接起来，既节省了空间，又有闹中取静之意，充满着园林韵味。如中街路中段的休息区就是这样一处廊亭，紧挨着路边围墙，墙面作了花格窗的处理，既有园林风格，又增加了采光，使人犹如置身园林之中。综上所述，传统建筑元素因其来自传统自然成为苏州历史文化的代表，又因现代工艺和材质形式的表现使其成为苏州公共设施和城市景观重要的建筑语言，传递了苏州古朴幽雅又符合现代审美和需求的城市特色。
参考文摘引言：摘1：20世纪50年代到80年代，我国动画产业在世界动画市场上占据着非常重要的地位，这些优秀动画作品有一个共同的特征，即每部作品都采用了独树一帜的中国传统元素。本文思考了如何把传统建筑元素融入到动画场景中，主要研究传统建筑元素在动画场景设计中的应用，以达到弘扬民族文化的目的摘2：自古以来，人们就对植物有着浓厚的兴趣，中国最早的诗歌总集《诗经》中就收录了多篇有关于植物的作品。中国传统植物中较为常见的植物有：松树、竹子、梅花、荷花等。这些植物凭借其优雅独特的造型具有极高的观赏价值，同时也是无数文人墨客诗词绘画所叙述描绘的主题。随着时代更替与科学技术的发展，这些原来只停留在书籍与绘画中的传统植物造型逐渐走向了荧幕，影视动画作为一种新兴媒介，传统植物造型凭借这一全新的视觉呈现形式，为人们带来了不同于书籍绘画的感官体验。传统植物造型运用范围广阔，动画中的植物造型多以充当背景为主，传统植物造型也可以简化成为植物纹样运用于服装、建筑等方面，在此不多赘述。本文首先简述中国传统植物松、竹、梅、莲花在中国传统绘画中的表现和寓意，再分析不同类型动画影片场景中以中国传统植物为主体物的画面，从色彩、造型与内涵方面对比动画中传统植物的不同呈现方法，再结合对自身创作的启发，望对读者有所帮助摘3：动漫从诞生开始就代表着新的文化形式，作为适合年轻人的文化而存在的。
随着改革开放的不断深化，外来文化的流入、日漫、欧美的动画片曾经在中国大规模流行，给中国本土的动画市场带来了很大的冲击。近年来越来越多的本土动画设计开始兴起，在中国自身强大的文化基础上进行动画设计和创作，因此，国漫的产业发展成为当今文化发展的重要话题原创性声明（模板）本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。 签 名：日 期：20 年 月 日文章致谢（模板）时光荏苒，岁月如梭，转眼间，三年的研究生生活即将画上句点。回想三年的研宄生学习生活，不禁感慨万千。衷心感谢我的导师毛锐教授。导师严谨认真的治学态度，从容冷静而又诲人不倦的学者风范给我留下了深刻印象，使我受益终生。导师不仅授我以文，更教我做人。如果没有导师的关心和指导，这篇论文是无法完成的。恩师之情，永记于心。在此，谨向导师毛锐教授致以最深的敬意和由衷的感谢!感谢学院里各位老师在学习中的谆谆教导，给予了我们丰富的知识，开阔了我们的视野，感谢各位老师在生活中的无私帮助，滋润着我们的心灵，感谢各位老师见证我们的成长成熟，我们会更有勇气地面对以后的生活。感谢同窗及师弟师妹的帮助和支持，愿友谊长存!感谢父母和家人一直以来无微不至的关怀和照顾，一如既往地支持我、鼓励我。父母和家人永远是我奋勇前行的动力。由于本人才疏学浅，能力有限动漫中传统文化建筑，文中难免有不少紕漏和不足之处，敬请各位老师批评指正。
